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宋诗选注·秦观、张耒、孔平仲、张舜民 秦观 秦观（一○四九——一一○○）字少游，又字太虚，高邮人，有《淮海集》。在苏轼苏辙兄弟俩的周围有五位作家，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之和陈师道，所谓“苏门”。张耒和晁补之都有诗把这一“门”五口儿描写在一起，仿佛是来了个“合家欢”①。不用说，一家人之间也往往分个亲疏厚薄，陈师道就觉得苏轼待秦观比待自己亲热，后人还代他抱不平②。这五位诗人并不模仿苏轼的风格，而且除掉陈师道受黄庭坚的影响以外，彼此在创作上各人走各人的路。晁补之的诗最差。只有一点值得提起：宋代对李白虽然推崇，不像对杜甫那样的效法，晁补之和同时的徐积、郭祥正也许是欧阳修、苏轼以后仅有的向李白学习的北宋诗人。徐积甚至说杜甫比起李白来，就像“老骥”去追赶“秋鹰”、“霜鹘”③。 秦观的诗内容上比较贫薄，气魄也显得狭小，修词却非常精致；只要看李廌《师友谈记》里记载他讲怎样写律赋的许多话，就知道他对文字的琢磨工夫多少细密，怪不得朋友说他“智巧饾饤，只如填词”，又说“铢两不差，非秤子上秤来，乃算子上算来”。他的诗句“敲点匀净”，常常落纤巧，所以同时人说他“诗如词”、“诗似小词”、“又待入小石调”④。后来金国人批评他的诗是“妇人语”、“女郎诗”⑤，其实只是这个意思，而且不一定出于什么“南北之见”。南宋人不也说他的诗“如时女游春，终伤婉弱”么？⑥“时女游春”的诗境未必不好⑦。艺术之宫是重楼复室、千门万户，决不仅仅是一大间敞厅；不过，这些屋子当然有正有偏，有高有下，决不可能都居正中，都在同一层楼上。 ①《柯山集》卷十《赠李德载》第二首、《鸡肋集》卷四《同苏翰林先生追和陶渊明》第二十首。 ②《后山先生文集》卷十一《秦少游字序》，吴儆《竹洲文集》卷八《代陈无己述怀》。 ③《徐节孝先生文集》卷一《李太白杂言》、卷十六《和蹇受之》第一首。 ④陈师道《后山先生文集》卷二十三《诗话》、胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷四十二又卷五十一引《王直方诗话》，参看方回《瀛奎律髓》卷十二。 ⑤元好问《中州集》卷九引王中立语、《遗山诗集》卷十一《论诗》第二十四首。 ⑥《南宋群贤小集》第十二册敖陶孙《臞翁诗集》卷首“诗评”。 ⑦参看瞿佑《归田诗话》卷上、郭麐《灵芬馆诗话》卷一驳斥王中立和元好问。
泗州①东城晚望 渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。 林梢一抹青如画，应是淮流转处山。 ①在淮河边，所以当时又称泗州临淮郡。
春日 一夕轻雷落万丝①，雾光浮瓦碧参差②。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝③。 ①指雨说。 ②指绿琉璃瓦说；“浮”字描写太阳照在光亮物体上面的反射，李商隐《戏赠张书记》诗所谓“池光不受月”的“不受”也许是“浮”字的好解释。 ③这两句写一宵雷雨之后花草的姿态，“春泪”指未干的雨点。
秋日① 霜落邗沟②积水清，寒星无数傍船明。 菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。
月团新碾瀹花瓷③，饮罢呼儿课《楚词》。 风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。 ①第一首写船上，第二首写家里。 ②江苏扬州南北的漕河。 ③“月团”指茶饼，“花瓷”指茶碗。
金山晚眺 西津江口月初弦①，水气昏昏上接天。 清渚白沙茫不辨，只应灯火是渔船。 ①金山是江南名胜，下临长江，“西津”就是西面摆渡口，“初弦”指农历每月初八日前后的月亮。 补注吴宗海同志指出，“西津渡”在古镇江城西门外，处金山东南。
还自广陵 天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖； 过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞。 张耒 张耒（一○五四——一一一四）字文潜，自号柯山，亳州人，有《柯山集》。在“苏门”里，他的作品最富于关怀人民的内容，风格也最不做作妆饰，很平易舒坦，南北宋的诗人都注意到他这一点：“君诗容易不著意，忽似春风开百花”①；“晚爱肥仙诗自然，何曾绣绘更雕镌”②，他受白居易和张籍的影响颇深，而读他的七言律诗常会起一种感觉，仿佛没有尝到陆游七律的味道，却已经老早闻着它的香气，有一小部分模仿杜甫的语气雄阔的七律又好像替明代的前后“七子”先透了个消息。可惜他作的诗虽不算很多，而词意每每复出叠见，风格也写意随便得近乎不耐烦，流于草率。张籍的诗正如王安石《题张司业诗》所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”，白居易的诗稿是张耒亲眼看到的，上面也是翻来覆去的修改③。张耒似乎没有学他们这种榜样，看来他往往写了几句好句以后，气就泄了，草草完篇，连复看一遍也懒。朱熹说他“一笔写去，重意重字皆不问”④，还没留心到他在律诗里接连用同一个字押韵都不管账⑤。 ①晁补之《鸡肋集》卷十八《题文潜诗册后》。 ②杨万里《诚斋集》卷四十《读张文潜诗》。 ③《苕溪渔隐从话》前集卷八引张耒语；宋人看到白居易诗稿的都这样说，例如王正德《馀师录》卷二引张舜民语，周必大《省斋文稿》卷十六《跋宋景文公〈唐史〉稿》。 ④《语类》卷一百四十。 ⑤例如《柯山集》卷十六《京师废宅》、卷十七《自海至楚途次寄马全玉》第六首。
感春 春郊草木明，秀色如可揽。 雨馀尘埃少，信马不知远。 黄乱高柳轻，绿铺新麦短。 南山逼人来，涨洛清漫漫①。 人家寒食近，桃李暖将绽②。 年丰妇子乐，日出牛羊散。 携酒莫辞贫，东风花欲烂。 浮云起南山，冉冉朝复雨。苍鸠鸣竹间，两两自相语。老农城中归，沽酒饮其妇。共言今年麦，新绿已映土；去年一尺雪，新泽至已屡；丰年坐可待，春眼行欲补。 ①指洛水。 ②天气暖了，桃花李花的骨朵儿都要开了。
劳歌 暑天三月元无雨，云头不合惟飞土。 深堂无人午睡馀，欲动身先汗如雨①。 忽怜长街负重民，筋骸长彀十石弩②； 半衲遮背是生涯，以力受金饱儿女。 人家牛马系高木，惟恐牛躯犯炎酷； 天工作民良久艰③，谁知不如牛马福④！ ①也许可以附带说，张耒是个大胖子，黄庭坚《戏和文潜谢穆父松扇》诗里就取笑他“六月火云蒸肉山”。 ②老是使劲用力，仿佛是要把十石硬弓拉满的样子。 ③老天爷生下一个人来也很费时候，很不容易。“天工”就是“天公”，例如《有感》第三首：“人生多求复多怨，天工供尔良独难！”“公”强调天的尊严，而“工”强调庄子所谓“天运”或“造化”，例如刘禹锡《问大钧赋》：“有工其神”、“工赋其形”、“工居其中”等等，“大钧”即天。 ④辛苦出力而被作践的人通常也称“牛马”，张耒涵意说比牛马还不如。
有感 群儿鞭答学官府，翁怜痴儿傍笑侮。 翁出坐曹①鞭复呵，贤于群儿能几何？ 儿曹相鞭以为戏，翁怒鞭人血满地。 等为戏剧谁后先？我笑谓翁儿更贤②。 ①上衙门去坐大堂，审判案件。 ②这是讽刺官僚只知道装模做样，作威作福，把职务当儿戏，可是儿戏又不彻底：虽然办事等于开顽笑，虐害人民倒是很严肃认真的。
海州①道中 孤舟夜行秋水广，秋风满帆不摇桨。 荒田寂寂无人声，水边跳鱼翻水响。 河边守罾②茅作屋，罾头月明人夜宿。 船中客觉天未明，谁家鞭牛登陇声。 秋野苍苍秋日黄，黄蒿满田苍耳长③。 草虫咿咿鸣复咽，一秋雨多水满辙。 渡头鸣舂村径斜，悠悠小蝶飞豆花。 逃屋无人草满家，累累秋蔓悬寒瓜。 ①江苏东海。 ②鱼网。 ③意思说田没人耕种，长满野草，就是下面所谓“逃屋无人草满家”。
和周廉彦① 天光不动晚云垂，芳草初长衬马蹄。 新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西②。 花开有客时携酒，门冷无车出畏泥。 修禊③洛滨期一醉，天津④春浪绿浮堤。 ①周锷字廉彦，鄞县人。 ②这一联可以跟梅尧臣《中秋新雾，壕水初满，自城东偶泛舟回》的“夕阳鸟外落，新月树端生”比较。宋人说张耒摹仿唐人郎士元《送杨中丞和番》的“河阳飞鸟外，雪岭大荒西”（《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三引《复斋漫录》；这一条也见于吴曾《能改斋漫录》卷八），这话不甚确切。郎士元的一联跟无可《送僧归中条》的“卷经归鸟外，转雪过山椒”一样，都是想像地方的遥远，不是描写眼前的景物；梅、张的写法正像岑参《宿东溪王屋李隐者》：“天坛飞鸟边”，杜甫《船下夔州别王十二判官》：“柔橹轻鸥外”，姚鹄《送友人出塞》：“入河残日雕西尽”，以至文征明《题子畏所画黄茆小景》：“遥天一线鸥飞剩”等，把一件小事物作为一件大事物的坐标，一反通常以大者为主而小者为宾的说法。 ③古代在清明前后到河边去野祭和洗去“晦气”，这种风俗叫“修褉”，后来变成春游的藉口。 ④桥名，在洛阳。
夜坐 庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。
初见嵩山 年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。 日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
福昌①官舍 小园寒尽雪成泥，堂角方池水接溪。 梦觉隔窗残月尽，五更春鸟满山啼。 ①河南宜阳之西。 孔平仲 孔平仲（生年死年不详）字毅父，新喻人，有《朝散集》。当时把他和他哥哥文仲、武仲跟苏轼、苏辙并称，所谓“二苏三孔”。他的诗比两位哥哥的好，很近苏轼的风格。郭祥正《青山集》续集里的诗篇差不多全是孔平仲的作品，后人张冠李戴，错编进去的，就像洪迈《野处类稿》里的诗篇差不多全是朱熹父亲朱松的作品一样，这一点也许应该提起。
霁夜 寂历帘栊深夜明，摇回清梦戍墙铃①。 狂风送雨已何处？淡月笼云犹未醒。 早有秋声随堕叶，独将凉意伴流萤。 明朝准拟南轩望，洗出庐山万丈青。 ①城墙上看守人摇的铃；古代守夜不但“击柝”，而且“鸣铎”，《西游记》第五十二回所说：“又有些该班坐夜的，涤涤托托，梆铃齐响。”
禾熟① 百里西风禾黍香，鸣泉落窦②谷登场。 老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。 ①清初画家恽格《瓯香馆集》卷十《村乐图》跟这首只有三个字不同——“鸣泉落窦”作“寒沟水落”；大约是恽格借这首诗来题画，后人因此误编人他的诗集里。 ②因为是秋季，水退了些。 张舜民 张舜民（生年死年不详）字芸叟，自号浮休居土，又号矴斋，邠州人，有《画墁集》。他是陈师道的姊夫，和苏轼友好，作诗师法白居易①。 ①《瀛奎律髓》卷二十七张舜民《次韵斌杨花》诗的批语；这首诗亦见祝穆《事文类聚》后集卷二十三，是《画墁集》和《补遗》里漏收的。
打麦 打麦打麦，彭彭魄魄，声在山南应山北。 四①月太阳出东北，才离海峤麦尚青，转到天心麦已熟。 鹖旦②催人夜不眠，竹鸡叫雨云如墨。 大妇腰镰出，小妇具筐逐。 上垅先捋青，下垅已成束。 田家以苦乃为乐，敢惮头枯面焦黑。 贵人荐庙已尝新，洒醴雍容会所亲； 曲终厌饫劳③童仆，岂信田家未入唇。 尽将精好输公赋，次把升斗求市人。 麦秋正急又秧禾，丰岁自少凶岁多，田家辛苦可奈何！ 将比打麦词，兼作④插禾歌。 ①“四”字《皇朝文鉴》卷十三作“五”。 ②据说是一种“夜鸣求旦”的动物。 ③“曲”指宴会时的歌舞，“劳”是慰劳、赏给的意思。 ④一当两用。
村居① 水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。 夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归②。 ①《画墁集》和《补遗》里没有收这首，张邦基《墨庄漫录》卷六引作舒亶的诗；现在根据胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十引《复斋漫录》（这一条也被明人误辑人吴曾《能改斋漫录》卷八），归入张舜民名下。 ②同时有几个诗人都写这种景象，例如苏迈的断句说：“叶随流水归何处？牛带寒鸦过别村。”（《津逮秘书》本《东坡题跋》卷三《书迈诗》）贺铸的《快哉亭朝暮寓目》诗说：“水牯负鸲鹆。”（《庆湖遗老集》卷五）
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发表于 2023-5-12 12:21
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