也来请教杨先生

仁至义尽

也来请教杨先生

       阅罢杨先生在《再度请教杨先生》下的跟帖点评，学习受益。那会儿在某网文中看到几首五七绝，其作者与《再度请教杨先生》所涉作品之作者为同一人。其中一些作品杨先生已经评过了，此处不赘。

      《园丁》其实也已评过，但未侧重转合。绝句嘛，转来转去总得转出点味道才是。我看这些疑似律体说明文、律体决心书之类，未知杨先生有何观感，是否有点意思？是否亦属“”本质上不是诗歌”之列？

《园丁》：

日出淋清水，黄昏理乱枝。

园中皆锦绣，苦累有谁知。

《博士研究生》：

跨界登攀自作难，思维之旅步蹒跚。

崎岖怎挡鸿鹄志，心血缝成博士冠。

《废寝忘食的诗评者》

思凝健笔著文章，喜对诗词论短长。

用尽时光常恨少，案头月去又朝阳。

参观毛主席母校湖南第一师范有感

万年家国种心田，谁主沉浮欲问天。

志远方知湘水短，情高越过众山巅。

汨罗江畔祭屈原（新韵）

天问条条势若飙，情怀悲愤赋离骚。

纵身一跃风雷起，涌动千年大爱潮。

李清照故居即感

五泉喷涌见梅花，花瓣晶莹初月斜。

我欲追寻清照影，默看漱玉出尘沙。

仁至义尽

      对了，还有更早些时候的这样一组，都是同一作者的：

生命礼赞

戈壁骄阳似火烧，干蒸少雨草枯焦。

令人感叹梭梭树，挺立沙洲满绿条。

井冈星火

远景如痴梦，乌云蔽日穹。

英豪怀信念，星火九州红。

吊罗山瀑布

清泉泻挂吊罗山，雨后流声响广寒，

树密潭深飞鸟乐，诗仙感叹似天川。

壶口瀑布

水雾升腾彩半空，蛟龙出海啸声隆。

一壶任泻东流远，吐纳天河乐不穷。

今日长江

猿声骤止叹高楼，破浪迎风酣畅游。

自古长江多纤号，邮轮盛世代轻舟。

        烦请杨先生分别组别予以简要点评为盼！

扬之水

这些诗作，先生说有些像决心书，我看也是！我所要说的是有三点：一是诗作中过于直露地表达自己的情感，因而显得作品的情感特别浓重而失去含蓄蕴藉的风味；二是作品在遣词上上实际上没有考究，对诗性语言是醇厚味把握不好，如“苦累有谁知”、“跨界登攀自作难，思维之旅步蹒跚。 崎岖怎挡鸿鹄志，心血缝成博士冠。”、“思凝健笔著文章，喜对诗词论短长。用尽时光常恨少”、“万年家国种心田”、“志远方知湘水短”、“情怀悲愤赋离骚”、“涌动千年大爱潮”等等诗句，都是用直白的词汇把情感直接抒发出来，这样的话就会形成诗句一写出来，意思就固定了，而缺少余味；三是作者对诗性语言没有专门研究过，故而不知道或者不会使用前置、倒装、错位、交合、虚实、杂糅、通感、互文等等词汇组合之法，当然写出来的诗句每一个都是单一句子意思的表达，一句一意，整首诗歌就是四个单一意思的拼合，不需通过上下诗句的互相参阅而理解意思，也就没有“多义”、“隐义”、“话外之义”等，作品也就失去了诗句弹性和灵妙。该作者应该多揣摩和研究优秀诗作的诗句组合之法。

扬之水

主贴的诗作中只有“五泉喷涌见梅花，花瓣晶莹初月斜”、“日出淋清水，黄昏理乱枝”两联有些意味，其它诗句都没有什么可学之处。

扬之水

“戈壁骄阳似火烧，干蒸少雨草枯焦。  令人感叹梭梭树，挺立沙洲满绿条”、“英豪怀信念，星火九州红”、“诗仙感叹似天川”、“自古长江多纤号，邮轮盛世代轻舟”口语似的直白，遣词太过通俗，纯现代的大白话。要知道是创作诗歌呀，不是口语对话。

扬之水

“远景如痴梦，乌云蔽日穹”句中“痴梦”应是贬义词吧，“蔽日穹”中“蔽日”就可，“穹”实际上是为了押韵而凑上去的多余字。

扬之水

“清泉泻挂吊罗山，雨后流声响广寒。树密潭深飞鸟乐”三句虽是景语，但是“泻挂”的连用值得考究，“雨后流声响广寒”虽是夸张，但是“响”实在是多余的，可换，此句是否合理也值得探讨。

扬之水

“水雾升腾彩半空，蛟龙出海啸声隆。  一壶任泻东流远，吐纳天河乐不穷”，虽是情景的再现刻画，二十八个字当中有很多所谓的“闲”字，措辞随意，诗语不凝练，“乐不穷”应该是“乐无穷”吧！

扬之水

“猿声骤止叹高楼，破浪迎风酣畅游”，猿声没有了，消失了，看见的是高楼耸立，为什么要“叹”呢？前句是一种深沉的感叹情调，后一句又是畅快的感受，前后情感基调变化太快，不和谐。

扬之水

可以断言，词作者对古典诗词缺乏深入研究和感悟，故只能用大白话来作诗。